“好在服裝都是長袖的，可以把這些淤青遮住。”7月24日，舞劇《五星出東方》女主演奴爾比亞·木塔力甫正在烏魯木齊京劇院的劇場后臺，為彩排做準備。此時，距離正式演出還有7天。

最初打造舞劇《五星出東方》，北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部的目標，就是要在北京演藝集團的支持下，用出土于民豐縣尼雅遺址的國家一級文物“五星出東方利中國”錦護臂，做一部精品舞劇，留在和田駐場演出，使之成為和田的文化名片。

(資料圖)

內心與舞蹈技藝一同強大

3月初，結束烏魯木齊的巡演后，北京歌劇舞劇院的《五星出東方》演職團隊來到和田，一是要完成14場巡演，二是要用有限的時間幫新玉歌舞團演員排練好這部劇。

3月8日，奴爾比亞開始了舞劇女主角“春君”的角色排練，在兩位資深“春君”——北京歌劇舞劇院舞蹈演員李曉慧和蔣林蓉的指導下，她要以最快的速度找到自己的方位。

與和田地區新玉歌舞團的其他演員相比，奴爾比亞對舞劇《五星出東方》的熟悉程度更高。2021年6月19日，作為新玉歌舞團派入該劇首演的演員，她跳著燈舞登上了北京天橋藝術中心舞臺。

“雖然當時不是主角，但我已經激動萬分，在這樣一部宏大的舞劇中有一個展示和證明自己的機會，對我來說太有意義了。”奴爾比亞說。

但在進組的那一天，她蒙了：第一次接觸舞劇，第一次與北京頂流院團舞蹈演員合作，第一次知道“跟不上”有多痛苦，第一次知道舞蹈和舞臺藝術精品之間，還有望不盡的距離。

短暫的迷茫過后，在編導的鼓勵下，奴爾比亞自行開啟“魔鬼訓練”模式，因為給她的排練時間只有3個月。

學動作、追速度、求美感、要準確，在多于別人數倍時間的訓練后，奴爾比亞終于跟上隊伍。與舞蹈技藝一同強大起來的，還有她的內心。

這一次，演出全陣容由新玉歌舞團擔綱的《五星出東方》，又是只給了她4個月的時間，團里的同伴也如此。

彼此信任 最終破繭

7月31日，“奉”流暢沉穩地完成了持鉞出征、筑城等重點舞段的表演。舞臺上堅實的腳步、穩定的發揮，是男主演阿布都薩拉木·阿布都熱西提在臺下“每天訓練超過10小時”的結果。

面對一部融合多元舞蹈種類的舞劇，100多分鐘的時長，新玉歌舞團的演員面臨著諸多考驗。而阿布都薩拉木面臨的挑戰更大，在舞劇中他要完成和奴爾比亞、男二號亞庫普·肉孜的多段雙人舞、三人舞表演，其中融合了芭蕾舞、現代舞、古典舞、民族民間舞等多個舞種的動作元素。

“剛開始我的肌肉控制力不足，氣息把握不到位，耐力也欠缺，導致雙人舞總不能默契。”阿布都薩拉木說。

奴爾比亞胳膊上、腿上、后背上多處摔碰出的淤青，也都來自這段艱難的磨合期。

“彼此信任很重要，是最終能夠破繭的關鍵。”奴爾比亞覺得當她完全信任阿布都薩拉木，不再擔心錯了、摔了這些問題后，兩人漸漸進入佳境，一段段看著流暢、跳著舒暢的雙人舞就有了。

臺上，阿布都薩拉木身姿挺拔，動作有力，目光如炬，情緒飽滿，已經成為了編創者心中那個守邊將領。

把身體與角色融為一體

“他們真正讀懂了自己演的那個人，把自己的身體與角色融為一體。”北京歌劇舞劇院舞蹈演員陳軍汝看到自己期待的結果。

從3月初到和田演出起，在劇中出演“大和尚”的陳軍汝一直擔任著新玉歌舞團排練《五星出東方》的指導。這次他特地趕來，陪著演員們接受觀眾的檢驗。

4個月前，新玉歌舞團演員對出演舞劇雖然迷茫，但他們知道必須邁出這一步，并且必須下決心拿下來。演員們的那種執著勁兒，讓陳軍汝和其他幾個排練指導特別震撼。

“動作實在不到位時，我們提出簡化、改動作，但小伙子們婉拒了，齊聲說‘不改，再練！’”那個生動質樸的畫面一直留在陳軍汝腦海里，正是那一刻，他相信眼前這些純真熱切的演員，一定能成為舞劇需要的舞者。

“時隔4個月，表演已是天壤之別，我可以想象出姑娘小伙是在怎樣的自律和自信中，達到今天的表演效果。”陳軍汝非常激動，這臺由和田兄弟姐妹出演的舞劇終于可以走向更多觀眾了。（銀璐）

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