專訪《消失的她》導(dǎo)演：人物是懸疑的核心

(資料圖片)

《消失的她》　片方供圖

題：專訪《消失的她》導(dǎo)演：人物是懸疑的核心

中新社記者 高凱

2023年端午檔，電影《消失的她》成為此間院線最亮眼的存在。

據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至6月23日14時(shí)49分，2023年端午檔大盤(pán)票房突破5億元(人民幣，下同)，其中影片《消失的她》檔期內(nèi)票房2.55億元，成為中國(guó)影史端午檔國(guó)產(chǎn)片票房冠軍。

以主人公視角切入，情節(jié)互相交錯(cuò)穿插，無(wú)論故事本身還是敘事方式，《消失的她》都帶給觀眾強(qiáng)烈的新鮮感，針對(duì)這部作品的創(chuàng)作路徑，該片導(dǎo)演崔睿日前在接受中新社記者專訪表示，“懸疑片講求反轉(zhuǎn)，而人物是反轉(zhuǎn)之源，人物的深入刻畫(huà)是重中之重。”

作為一部頗為純粹的類(lèi)型片，《消失的她》在節(jié)奏把控上做到了步步設(shè)疑、節(jié)節(jié)緊張。“一根弦繃到底，每一次我都以為自己抓住了真相，但每一次都發(fā)現(xiàn)不那么簡(jiǎn)單。”“不知為什么，從始至終參與感很強(qiáng)。”不少觀眾在觀影后寫(xiě)下類(lèi)似感受。

對(duì)于崔睿而言，這樣的觀影體驗(yàn)可謂正中下懷。在這位年輕導(dǎo)演看來(lái)，“懸疑作品的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，也是在跟觀眾的一次賽跑，是一次‘斗智斗勇’的過(guò)程。”

所謂“節(jié)奏把控”，崔睿眼中的理想狀態(tài)是，“在可能觀眾剛好要猜到這個(gè)答案的時(shí)候，我們反而就把這個(gè)‘包袱’直接拋出，但是同時(shí)我們又帶著觀眾進(jìn)入下一個(gè)懸念。”

近些年頗具質(zhì)感的懸疑影視作品層出不窮，觀眾的欣賞水平也在提高，曾經(jīng)一個(gè)主要的反轉(zhuǎn)就能成就一部懸疑電影，而當(dāng)下想要“與觀眾賽跑”已頗為不易。“要去不斷地制造反轉(zhuǎn)，我覺(jué)得這是一個(gè)挑戰(zhàn)。”崔睿說(shuō)。然而他并不認(rèn)可為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，“那樣的反轉(zhuǎn)是蒼白的，很難有真正的力道。反轉(zhuǎn)的核心應(yīng)當(dāng)是人物。”

崔睿認(rèn)為，“好的懸疑故事，或者說(shuō)好的電影，核心一定是人物。人物的核心就是內(nèi)心，怎么把內(nèi)心詮釋出來(lái)，懸疑片既要有復(fù)雜感又要有反轉(zhuǎn)感，我認(rèn)為所謂反轉(zhuǎn)，其實(shí)在‘翻’的是人內(nèi)心的變化。所以這部影片，一切懸疑點(diǎn)的反轉(zhuǎn)都是圍繞人物的心境來(lái)做的。”

從整體濃郁的色調(diào)，到星空、向日葵等唯美且充滿隱喻的“梵高元素”，再到陽(yáng)光下的島、孤寂的燈塔、酒店里的一面墻，《消失的她》處處可見(jiàn)的獨(dú)特風(fēng)格之美給觀者留下深刻印象。

在崔睿看來(lái)，所謂的商業(yè)類(lèi)型與文藝審美之間本就不應(yīng)有壁壘，作為音畫(huà)的藝術(shù)，電影應(yīng)當(dāng)追求藝術(shù)性，這不僅是審美追求，整體氛圍的“有美感的有機(jī)呈現(xiàn)”在創(chuàng)作中也會(huì)刺激演員更獨(dú)特的表演，達(dá)成更為精彩的效果。“我覺(jué)得所有場(chǎng)景的藝術(shù)化處理與影片的創(chuàng)作是相輔相成的，呈現(xiàn)風(fēng)格之美的同時(shí)，觀眾也會(huì)有更好的代入感。而好的電影作品一定是有機(jī)的，從一個(gè)長(zhǎng)線的角度來(lái)看，所有這一切觀眾最后都是感受得到的。”崔睿說(shuō)。(完)

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